

Detached houses (with gardens) – Agricultural lands – Bakery – Everyday essentials’ shops – Shops – Women’s beauty salon (private project) – Tree planting, expansion, and opening of streets – Public transportation and parking (regular times) – School expansion – Kindergarten – Women’s vocational training center – Social spaces and parks – Recreational areas – Sports facilities – Services facilities – Renovation and rehabilitation of existing structures – Forests (afforestation of unused land) – Surveillance cameras – Retrieving lands stolen by the Israeli colony
بيوت مستقلّة (مع حدائق) – أراضٍ زراعيّة – مخبز – محلّات للاحتياجات اليوميّة – محلّات تجاريّة – صالون للسيدات (مشروع خاص) – تشجير وتوسعة وفتح شوارع – مواصلات عامة ومواقف (منتظمة) – توسعة المدرسة – روضة – مركز تدريب حرفي نسوي – مساحات اجتماعيّة ومتنزهات – أماكن ترفيهيّة – مرافق رياضيّة – مرافق خدماتيّة – ترميم وتأهيل بنى قائمة – أحراش (تشجير الأراضي الغير مستغلّة) – كاميرات مراقبة – إستعادة أراضي المستوطنة
Rima’ expressed her love for her city of Jenin and some of the memories she holds from its Old City where she was born; which she described as a big house for a big family: “From the windows one looks at the market, two steps and one is at its center. During Ramadan, the dining table has a thousand plates. There one feels that life is more than restaurants, coffee shops, going out and the similar. Life is the people themselves.” She recounted how neighbors communicate by knocking on the walls and through the windows. As for the future of Ein Qiniya, she envisioned a different reality from the one she experienced as a child, standardizing the village's houses into villas topped with surveillance cameras. She also pictured a hall for weddings neighboring a large park, and she separated the school in two corresponding to gender. She was interested in restoring built heritage sites and wished the restoration of Al L’malah’s hosh* and making it a bakery (Taboun) and a studio, as well as the restoration of another old building to be used as a kindergarten. Rima’ located several kiosks, inspiring from the one she owned and ran as a beauty salon at the time the interview was conducted. She developed her current business, and imagined it as an independent building.
عبّرت رِماء عن حبّها لمدينتها جنين وذكرياتها فيها، حيث ولدت في البلدة القديمة التي وصفتها كَبيتٍ كبيرٍ لعائلة واحدة كبيرة، وقالت: "من الشبابيك بتطلّي على السوق، خطوتين وبتكوني في نص السوق. في رمضان السفرة ألف صحن، بتحسّي مش كل إشي بالحياة لازم يكون مطاعم وكوفي شوبات وطلعات وفوتات، هي الحياة بالناس نفسها،" وروت كيف يتواصل الجيران من خلال القرع على الجدران ومن خلال الشبابيك. أما بالنسبة لمستقبل عين قينيا، فقد تخيّلت واقعاً مختلفاً عن ذاك الذي عايشته في طفولتها، فقامت بتوحيد أشكال بيوت القرية إلى ڤلل تعلوها كاميرات مراقبة. كما وتصوّرت قاعة للأعراس يحدّها متنزه كبير، وفصلت المدرسة حسب الجنس. اهتمت بترميم الموروث العمراني، فاقترحت ترميم حوش آل لملّح وحوّلته إلى مخبز (طابون) واستديو، وتمنت ترميم مبنى قديم آخر ليتم استخدامه كروضة للأطفال. رسمّت رِماء عدة مواقع لأكشاك، مستلهمة من ذلك الذي امتلكته وقت عمل المقابلة، ليحتضن مشروع صالون للسيدات، وطورت على مشروعها فتخيّلته بناءا مستقلاً.
* Hosh: A contiguous block of residences next to and atop each other around a courtyard, typically inhabited by households from the same family.
a drawing of Rima' by Yara Bamieh

رسم لِ رماء بِريشة يارا بامية
Batoul | بتول
Wala' | ولاء
Ni'mat | نعمات
Fareeda | فريدة
'Afaf | عفاف
Mariam | مريم
Nida' | نداء
Nawal | نوال
Fida' | فداء
Samah | سماح
Najat | نجاة
Rima' | رماء
Ikhlas | إخلاص
Amany | أماني
Muntaha | منتهى
Na'imeh | نعيمة
Takhayali Ein Qiniya Masterplans
2022, canvas A1
Bayan | بيان
Sumud | صمود
Razan | رزان
Basima | باسمة
الخرائط الهيكليّة تخيّلي عين قينيا
2022، لوحة حجم A1
Process: sketching the imaginations of the Narrator (contributor) on tracing paper atop an aerial image (2019-2020). Later watercolor icons were produced by Yara Bamieh, that were digitally assembled by Mai alBattat (2020-2022). Basel Naser assisted in the visual and artistic production.
العملية: رسم تخيّلات الراوية (المساهمة) على ورق شفاف يعلو صورة جوية (2019-2020). لاحقاً تم إنتاج رموز بالألوان المائية من قبل يارا بامية، ومن ثم تركيبها وترتيبها باستخدام برامج رقمية من قبل مي البطاط حسب تصوّر الراوية (2020-2022). ساعد في الإنتاج البصري والفني باسل ناصر.